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聊聊美院學生狀告自己母校!保險公司:藝術行業沒標準、信息不對稱、集體缺誠信

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2017-01-18        

導讀:在讀大學生孟慶松一紙訴狀把母校高上法庭。該生1月10日通過自媒體“咔CD樂隊”,講述了本次事件的前因後果,並憤怒的表示:“當你考進風光無限的中國九大美術學院中的其中一所時,你所面臨的風險是什麼了!”

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據了解,本次風波的大致情況如下:湖北美院與和第三方機構“湖北省人民對外友好學會”(以下簡稱友好學會)合作,通過篩選在校學生的作品,由友好協會運送至德國參展。但在作品運輸過程中,孟慶松的作品被嚴重損壞。后經過湖北美院的協調,孟慶松只能得到700元的賠償。孟稱,700元連這件作品的畫布都買不來。於是,他憤然將母校告上法庭。此事目前還在持續發酵中。

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以下是孟慶松本人提供的具體事情經過,以及他出示的相關證據:

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2015年,下面這件孟慶松創作的一幅長185cm 寬155cm的油畫,被學校選中參加德國紐倫堡埃爾蘭根孔子學院建院10周年展覽:《藝術家眼中的孔子》。

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在湖北美院發佈的相關文件中,清晰的寫明了“我校應邀與中國人民對外友好協會、湖北省人民對外友好協會和德國紐倫堡……共同主辦……”。

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這是蓋有“湖北美術學院國際交流與合作處”章的、

關於本次展覽的作品移交函

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這是參与本次展覽的作品移交及估價清單

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參選之初,學校通知孟慶松的畫被評為本次展覽的優秀作品,且德方願意出1000歐元收藏該作品(約合人民幣7272元,一般情況下,官方機構給出的收藏費用,往往比藝術作品在藝術市場中的價值略低)。但是,孟慶松並沒有同意。

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隨後,校方便將“優秀作品”(即“學生獎”)這一名譽轉移給他人,並與涉及到的師生簽署了相關移交文件,讓每位作者給出了作品的底價,簽字,確認。

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2016年6月21日,展覽結束。學生按照慣例去到湖北美院曇華林美術館領取運回的作品,作品變成了這個樣子:

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見狀,學生旋即聯繫了負責接收作品的湖北美院黃傳健老師。黃老師表示:回來途中恰巧趕上大雨,並且只有孟一人的作品被淋濕。

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無果,學生又聯繫到負責託運作品的公司負責人,對方答應幫忙聯繫保險公司,解決此事。

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對話如下:

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也就是說,針對此件作品,孟慶松在2015年移交時給出了20000元人民幣的估值,保險公司最高賠付20000元人民幣。但是,這是在遺失或損毀的情況下。而被淋雨後的作品 ,仍然有一部分殘存價值,保險公司只能賠付一部分的費用。

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幾天後,運輸公司的負責人來電,確切闡明保險公司只願意賠付700元人民幣,其中包含貨運公司賠償的100元人民幣。

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2016年8月5號,也就是學生收到被損壞作品的一個半月之後,湖北美院外交辦的黃老師約學生和湖北省人民對外友好協會面談。

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以下是孟同學的自白:

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“學校跟我徵收作品,簽署轉交文件、估價清單(意思是如有意外,按估價賠償)如果你不接受我的估價,早說啊!我可以退回作品。學校又把作品轉交湖北省人民對外友好協會,省友協投保太平洋保險(含強制免賠部分的保險),委託藝術品貨運公司(不專業的物流公司),結果就成了大家看到這一幕。

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無奈,在律師的建議下,我只能起訴唯一與我簽署過文件的一方,也是我最不忍質對的一方:親愛的我的母校——湖北美術學院。

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“有人(我媽媽)說,如果當時把畫賣了,這些事就都不會發生了!

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對此,我只想說一句:我只是在維護一個公民最基本得權利。為了一己私利,把母校告上法庭,這麼做估計很多人都會罵我吧!如果你不想這種事發生在你自己的身上,那麼你該怎麼辦呢?我也不知道,對手很強大。

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你保你的研,我去我法院!

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圖文視頻來源“咔CD樂隊”

版權歸原作者所有

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番外篇:當保險遇上藝術品

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這不過是一次藝術品保險引發的口角。當中國半成熟的保險產業遇上不成熟的藝術行業,發生意外的可能性似乎節節攀升。

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中國藝術品產量如此多,為何沒有保險公司攻入這個領域?

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在西方,藝術品保險業務起源很早,上世紀60年代出現了專業的藝術品保險公司。全球保險巨頭安盛集團當年收購的北極星保險公司,便是一家專門提供藝術品保險和服務的公司。

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國內的藝術品保險正式起步於2010年,當時由保監會和文化部確定了人保財險、太平洋產險和中國出口信用保險這3家試點公司,首批推出了11個試點險種。

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不過,此後6年,雖然介入藝術品保險業務的公司遠遠不止這3家,但不管先來後到,這些公司幾乎得出了同樣的試驗結論:“這塊保險業務,只能裝裝樣子,絕不可以大搞。

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他們的說法是,

國內的藝術品鑒定和定價機構實在太不靠譜了,

這個行當不光是沒標準,

更主要的問題是市場信息的不對稱和交易主體的集體性誠信缺失,保險業務人員根本無法對潛在的風險進行有效控制。

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藝術品展覽機構和拍賣機構的東西沒投保時風平浪靜,一投保事情就特別多。

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用保險企業的話來說,當前國內藝術品行業潛在的6萬億市場蛋糕,所有金融機構都看在眼裡,就算有一半的存量藝術品能夠轉化成有效的金融資產,也能煥發出無限商機,但誰也沒敢向前多邁一步搶着吃,不是怕噎住了,就是怕磕到牙的

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具體到保險行業來說,他們不是沒有相關的業務來跟藝術品行業對接,而是對潛在的風險沒有能力去把握,沒有任何一家法律權威機構能夠告訴他們,對一件藝術品,到底應該如何承保、出了問題賠多少。因而,對保險企業來說,藝術品保險,只是看上去很美,至今沒有一家公司真正在把它當作主營業務來抓。

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用一句話來概括:國內藝術行業水太深,誰都不敢往裡跳。

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經驗借鑒:國外藝術品保險是如何做的?

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藝術品保險主要承保火災以及其他自然災害和意外事故造成的藝術品直接損失,保險對象包括投保人所有、代他人保管或其他人共有而由投保人負責保管、展覽、裝卸、運輸的藝術品。

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全球風險合作夥伴分區總監西蒙·米爾斯以畢加索的畫為例,分析一件藝術品在展覽中需要持續關注的風險項目,

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若畢加索作品來到中國,保險公司需要知道在會展過程中的風險是什麼?展會地點風險是多少?正如大家所知,藝術品將面對的損失,有時不只是盜竊,很多時候損失問題是出現在送往展地的運輸過程當中,展覽地點環境是否達標等等,任何的問題都會帶來意想不到的風險。隨着中國與世界交流的增多,中國將會面臨越來越多這樣的案例。

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歐美國家保險公司接受藝術品保險業務的一般流程是:

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接到保險申請后,保險公司會聘請獨立的藝術行業顧問進行價值評估,查閱申請表以及藝術作品的“身份證”和專業交易機構出具的原作保證書及歷史交易記錄。

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“在英國的藝術品市場中,針對一種類型的物品,或者一個時期的文物,擁有專業的藝術品評估機構和第三方經紀人。有時是個人,有時是提供專業服務和綜合服務的各種機構。

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同時,國外的拍賣行業也擔負著鑒定估值的工作。” 安盛保險有限公司(英國)總裁安娜貝爾·蘇詹妮說,

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所有的評估服務在保單里被介紹得很清楚。在出保過程中,我們會根據誰擁有這項藝術品,最終決定用何種方式來補償、修復或者替代的服務。購買保險意味着風險轉移,一旦出現損失,保險公司一定會給他們提供賠償。

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藝術版權擁有多年為文化機構服務的實踐經驗和頂尖律師團,在事前風險預防事中風險控制事後訴訟管理上表現出色;面對創新與原創,運營與市場,我們為會員提供全方位解決方案。

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